伊人秋色：从构图到修图，，，，，，我用这4招让秋景人像不再俗套

去年秋天，，，，，，我在北京香山拍了一组“伊人秋色”主题的人像。。。

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？？突歉鱿不豆欧绲呐耍，，，，，想要那种“人面红枫相映红”的气氛感。。。
。效果成片出来，，，，，，她委婉地说：“先生，，，，，，照片挺清晰的，，，，，，但总以为少了点‘秋意’。。。
。”我其时有点不平气——红叶满山、光线柔和，，，，，，怎么就没秋意了
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？？直到厥后翻看她的朋侪圈，，，，，，看到别人拍的同场景照片，，，，，，才发明问题所在：我的照片里，，，，，，人是人，，，，，，景是景，，，，，，两者像拼贴画，，，，，，没有融合成“伊人秋色”的整体感。。。
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这就是许多摄影师的误区：把“秋色”等同于“红叶+黄叶”，，，，，，把“伊人”等同于“穿汉服/毛衣站在树下”。。。
。我厥后复盘，，，，，，发明自己犯了三个典范过失：一是构图太满，，，，，，把人物塞在画面中央，，，，，，配景的红叶成了杂乱的配景板；；；；；；二是光线选择简单，，，，，，只用了顺光，，，，，，导致皮肤过曝、红叶发灰；；；；；；三是后期太过饱和，，，，，，红叶红得像假花，，，，，，反而失去了秋天的温润感。。。
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痛定思痛，，，，，，今年秋天我重新挑战“伊人秋色”，，，，，，换了四个要领，，，，，，效果完全差别。。。
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第一个要领是“留白构图，，，，，，让秋意呼吸”。。。
。上次我把人物放在画面正中心，，，，，，配景全是红叶，，，，，，视觉上没有条理。。。
。这次我改用三分法，，，，，，把人物放在左下三分之一处，，，，，，右上留出大片空枝和渐变的天空。。。
。好比在一棵老银杏树下，，，，，，我让女人侧身站着，，，，，，右手轻轻搭在树干上，，，，，，视线看向右上方的空枝——那里有几片刚转黄的叶子正在飘落。。。
。这样构图，，，，，，人物不再是画面的所有，，，，，，秋的“空寂感”就出来了。。。
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第二个要领是“用逆光勾勒秋的轮廓”。。。
。顺光虽然能把皮肤拍得白净，，，，，，但会吃掉红叶的纹理。。。
。这次我选在下昼4点半的逆光时段，，，，，，让阳光从人物侧后方打过来。。。
。你会发明，，，，，，红叶的叶脉在逆光下像透明的琥珀，，，，，，女人的发丝边沿泛着金红色的光，，，，，，连呼出的白气都带着暖调。。。
。但要注重，，，，，，逆光容易让面部发黑，，，，，，这时间需要用反光板补一点暖光，，，，，，或者后期提亮阴影，，，，，，保存皮肤的通透感。。。
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第三个要领是“色彩做减法，，，，，，保存秋的条理”。。。
。许多人拍秋色喜欢把所有颜色都拉满——红的更红、黄的更黄，，，，，，效果画面像打翻了调色盘。。。
。我这次反其道而行之：降低整体饱和度，，，，，，只保存红叶的橙红、银杏的明黄、人物衣裙的黛蓝三种主色。。。
。好比在红叶林里，，，，，，女人穿了一件黛蓝色的新中式上衣，，，，，，我特意镌汰了配景绿色的滋扰（秋天着实尚有许多绿叶），，，，，，让蓝与橙形成弱比照，，，，，，反而更有“秋深露重”的静谧感。。。
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第四个要领是“加入动态，，，，，，让秋活起来”。。。
。静态摆拍容易显得僵硬，，，，，，我让女人做一些小行动：接住飘落的红叶、弯腰闻一朵野菊、或者对着镜头哈一口吻（冬天快到了，，，，，，哈气的白雾很有季节感）。。。
。这些瞬间抓拍下来，，，，，，比刻意摆的姿势生动得多。。。
。有一次她转身时，，，，，，一片红叶恰恰落在她的发间，，，，，，我按下快门的瞬间，，，，，，就知道这张会是“伊人秋色”的灵魂。。。
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现在回看这两年的作品，，，，，，我突然明确：“伊人秋色”的焦点不是“秋色有多美”，，，，，，而是“伊人与秋色的互动有多真”。。。
。那些俗套的照片，，，，，，往往是把人当成了秋景的遮掩；；；；；；而好的作品，，，，，，应该是秋景因伊人有了温度，，，，，，伊人因秋景有了故事。。。
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虽然，，，，，，这些要领也不是万能的。。。
。好比在阴雨天拍秋色，，，，，，逆光就用不上了，，，，，，这时间可以换成侧光，，，，，，突出雨丝的质感；；；；；；若是客户喜欢浓郁的复古风，，，，，，色彩也不必做太多减法。。。
。要害是别被“秋天就该怎样”的牢靠头脑限制——秋可以是萧瑟的，，，，，，也可以是温暖的；；；；；；可以是明亮的，，，，，，也可以是朦胧的。。。
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最后想提醒偕行们：别为了“秋色”而牺牲人物的恬静度。。。
。去年我让女人在凉风里站了半小时，，，，，，效果她冻得嘴唇发紫，，，，，，心情再美也藏不住僵硬。。。
。今年我带了暖宝宝、热奶茶，，，，，，甚至准备了备用外衣，，，，，，让她在松开的状态下自然吐露情绪。。。
。事实，，，，，，“伊人”的状态，，，，，，才是“秋色”里最感人的那笔。。。
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