伊人秋色：从构图到修图，，，，，我用这4招让秋景人像不再俗套

去年秋天，，，，，我在北京香山拍了一组“伊人秋色”主题的人像。
。。。？？？？？？？突歉鱿不豆欧绲呐，，，，，想要那种“人面红枫相映红”的气氛感。
。。。。效果成片出来，，，，，她委婉地说：“先生，，，，，照片挺清晰的，，，，，但总以为少了点‘秋意’。
。。。。”我其时有点不平气——红叶满山、光线柔和，，，，，怎么就没秋意了？？？？？？？直到厥后翻看她的朋侪圈，，，，，看到别人拍的同场景照片，，，，，才发明问题所在：我的照片里，，，，，人是人，，，，，景是景，，，，，两者像拼贴画，，，，，没有融合成“伊人秋色”的整体感。
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这就是许多摄影师的误区：把“秋色”等同于“红叶+黄叶”，，，，，把“伊人”等同于“穿汉服/毛衣站在树下”。
。。。。我厥后复盘，，，，，发明自己犯了三个典范过失：一是构图太满，，，，，把人物塞在画面中央，，，，，配景的红叶成了杂乱的配景板；；；；；；二是光线选择简单，，，，，只用了顺光，，，，，导致皮肤过曝、红叶发灰；；；；；；三是后期太过饱和，，，，，红叶红得像假花，，，，，反而失去了秋天的温润感。
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痛定思痛，，，，，今年秋天我重新挑战“伊人秋色”，，，，，换了四个要领，，，，，效果完全差别。
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第一个要领是“留白构图，，，，，让秋意呼吸”。
。。。。上次我把人物放在画面正中心，，，，，配景全是红叶，，，，，视觉上没有条理。
。。。。这次我改用三分法，，，，，把人物放在左下三分之一处，，，，，右上留出大片空枝和渐变的天空。
。。。。好比在一棵老银杏树下，，，，，我让女人侧身站着，，，，，右手轻轻搭在树干上，，，，，视线看向右上方的空枝——那里有几片刚转黄的叶子正在飘落。
。。。。这样构图，，，，，人物不再是画面的所有，，，，，秋的“空寂感”就出来了。
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第二个要领是“用逆光勾勒秋的轮廓”。
。。。。顺光虽然能把皮肤拍得白净，，，，，但会吃掉红叶的纹理。
。。。。这次我选在下昼4点半的逆光时段，，，，，让阳光从人物侧后方打过来。
。。。。你会发明，，，，，红叶的叶脉在逆光下像透明的琥珀，，，，，女人的发丝边沿泛着金红色的光，，，，，连呼出的白气都带着暖调。
。。。。但要注重，，，，，逆光容易让面部发黑，，，，，这时间需要用反光板补一点暖光，，，，，或者后期提亮阴影，，，，，保存皮肤的通透感。
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第三个要领是“色彩做减法，，，，，保存秋的条理”。
。。。。许多人拍秋色喜欢把所有颜色都拉满——红的更红、黄的更黄，，，，，效果画面像打翻了调色盘。
。。。。我这次反其道而行之：降低整体饱和度，，，，，只保存红叶的橙红、银杏的明黄、人物衣裙的黛蓝三种主色。
。。。。好比在红叶林里，，，，，女人穿了一件黛蓝色的新中式上衣，，，，，我特意镌汰了配景绿色的滋扰（秋天着实尚有许多绿叶），，，，，让蓝与橙形成弱比照，，，，，反而更有“秋深露重”的静谧感。
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第四个要领是“加入动态，，，，，让秋活起来”。
。。。。静态摆拍容易显得僵硬，，，，，我让女人做一些小行动：接住飘落的红叶、弯腰闻一朵野菊、或者对着镜头哈一口吻（冬天快到了，，，，，哈气的白雾很有季节感）。
。。。。这些瞬间抓拍下来，，，，，比刻意摆的姿势生动得多。
。。。。有一次她转身时，，，，，一片红叶恰恰落在她的发间，，，，，我按下快门的瞬间，，，，，就知道这张会是“伊人秋色”的灵魂。
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现在回看这两年的作品，，，，，我突然明确：“伊人秋色”的焦点不是“秋色有多美”，，，，，而是“伊人与秋色的互动有多真”。
。。。。那些俗套的照片，，，，，往往是把人当成了秋景的遮掩；；；；；；而好的作品，，，，，应该是秋景因伊人有了温度，，，，，伊人因秋景有了故事。
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虽然，，，，，这些要领也不是万能的。
。。。。好比在阴雨天拍秋色，，，，，逆光就用不上了，，，，，这时间可以换成侧光，，，，，突出雨丝的质感；；；；；；若是客户喜欢浓郁的复古风，，，，，色彩也不必做太多减法。
。。。。要害是别被“秋天就该怎样”的牢靠头脑限制——秋可以是萧瑟的，，，，，也可以是温暖的；；；；；；可以是明亮的，，，，，也可以是朦胧的。
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最后想提醒偕行们：别为了“秋色”而牺牲人物的恬静度。
。。。。去年我让女人在凉风里站了半小时，，，，，效果她冻得嘴唇发紫，，，，，心情再美也藏不住僵硬。
。。。。今年我带了暖宝宝、热奶茶，，，，，甚至准备了备用外衣，，，，，让她在松开的状态下自然吐露情绪。
。。。。事实，，，，，“伊人”的状态，，，，，才是“秋色”里最感人的那笔。
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