当宫斗权术、甜宠奔赴、仙侠虐恋……昔日爆款配方陆续失灵，，，，，，，多部S+古偶剧“扑街”，，，，，，，观众官宣：周全进入“审美疲劳期”。。。。。。。叙事失速，，，，，，，让古板长剧的“娓娓道来”备受诟。。。。。。。唬唬；
；；；时间革命，，，，，，，让观众对短剧的节奏“津津乐道”，，，，，，，留给影视剧的赛道似乎未几了……吗？？？？？？ 《书卷一梦》恰是对这场危唬唬；
；；；幕赜。。。。。。。它用“纸片人醒觉”的荒唐设定，，，，，，，撕开了古偶剧的壁垒。。。。。。。女主108种死法循环、男主被迫“英雄救美”的看法神设定、弹幕式吐槽撕裂第周围墙……以“癫剧∑垩功的它，，，，，，，究竟是长剧向短剧头脑的创立性投降？？？？？？照旧长剧倾覆性的自我救赎？？？？？？这个话题值得聊聊。。。。。。。 当《书卷一梦》的CUT在短视频平台疯传，，，，，，，许多人的第一反应是：刘宇宁和李一桐拍短剧了？？？？？？！从《折腰》的冷峻霸主到《一念关山》的悲剧英雄，，，，，，，刘宇宁究竟照旧闯进了“明面恐怖暗面可爱”的霸总赛道，，，，，，，而向来“青衣”示人的李一桐无缝衔接“花旦”宋一梦，，，，，，，“毒舌”与“白莲”从未云云相配！究竟是长剧劈了腿，，，，，，，照旧短剧出了轨？？？？？？ 古板古偶或许需要小10集的篇幅来铺垫“男女主初遇”，，，，，，，而《书卷一梦》单集就压缩了5次殒命循环。。。。。。。刚刚穿书成宋一梦的宋小鱼，，，，，，，就履历了花轿砸死、火盆烧死、鸩酒毙命等奇葩死法，，，，，，，以“无限流”模式迅速推进剧情。。。。。。？？？？？？思铀倨鞯男鹗陆谧，，，，，，，让观众看得比刷手机还直率。。。。。。。 情绪点密度爆表！每集必现“名时势”，，，，，，，如主角团三人的“互捅大风车”、男主“自己射箭自己挡”的神操作、女主翻白眼咆哮“剧本杀人了”等，，，，，，，我们似乎看到了短剧的“钩子定律”，，，，，，，情绪没有留白处，，，，，，，刻刻都在等反转。。。。。。。 该剧的“弹幕内化式融入”也是在以往剧集中难堪一见的。。。。。。。自带进度条提醒、键盘打字声效、角色OS吐槽、女主自制PPT剖析剧本bug、刘宇宁的“小眼梗”被一CUE再CUE……看得观众真想跟编剧隔空击个掌——你是懂我的！ 快节奏、多爆点、强互动，，，，，，，当这些向来归属于短剧的鲜明特征，，，，，，，被观众在正经长剧中刷到，，，，，，，无论是新鲜感照旧鉴赏度都不必让人一亮又一亮！那么，，，，，，，将“短剧癫狂血液”输入“长剧血管”就是破圈法宝吗？？？？？？No，，，，，，，事实并非云云简朴。。。。。。。 我们之以是以为《书卷一梦》具备“短剧气质”，，，，，，，是由于它具备了古板长剧少少沾染的“疯癫”元素。。。。。。。但现实上，，，，，，，“疯癫特质”并非短剧所专有。。。。。。。众所周知，，，，，，，短剧在“荒原求生”的历程中，，，，，，，一直起劲在古板视野之外，，，，，，，寻找让自己生涯下去的“物资包”，，，，，，，而“疯癫”不过它最终收为己用的武器之一，，，，，，，但这个标签并没有专利权，，，，，，，长剧若是够胆，，，，，，，自然也可以使用。。。。。。。但为什么等了这么久才泛起第一个吃螃蟹的剧集呢？？？？？？ “疯癫”在很长的一段时间里着实都是贬义词（好吧，，，，，，，当下时代也没有完全洗白）。。。。。。。自从笛卡尔在《深思录》里对“疯癫”举行了一场深思，，，，，，，“疯癫”便被划归于“非理性”象限，，，，，，，人们认同“疯癫”是对认知真理最大危害的看法。。。。。。。以是疯子是必需关入牢狱的兄弟单位——禁闭所。。。。。。。虽然所有的文艺作品是感性的创意，，，，，，，但均需以理性的头脑为基础，，，，，，，以是“疯癫”必定被倾轧。。。。。。。 我们现在回看人类的艺术生长史，，，，，，，会发明是“理性的秩序”在漆黑为想象力划定无形界线。。。。。。。唬唬；
；；；婊募挤ā⒁袈傻拿谩⑿藿ǖ钠拧⒀莩龅南低场г号梢恢闭加凶呕坝锶ǖ亩ザ，，，，，，，野狐禅在树林边自生自灭。。。。。。。直到有一天，，，，，，，米歇尔·？？？？？？拢∕ichel Foucault，，，，，，，法国哲学家）以为这事有点差池。。。。。。。 ？？？？？？略凇斗桉灿胛拿鳌防镆晕胺桉灿肜硇允且秘的双生子”。。。。。。。疯癫与理性的对立着实是人为硬凹的人设，，，，，，，双方并非自然对立，，，，，，，事实上疯癫（非理性）也是对天下的一种直接体验，，，，，，，而这种体验需要一个优异的载体——艺术。。。。。。。说白了，，，，，，，艺术作品原来就潜在“疯癫”属性，，，，，，，只不过我们遗忘了太久。。。。。。。 以是，，，，，，，短剧的“癫”虽然剑走偏锋但也是剑术，，，，，，，长剧“癫”起来也称不上离经叛道。。。。。。。与其说《书卷一梦》是“内娱首部癫剧”，，，，，，，不如说它是杀回影视长剧“旧领地”的第一骑！ 宋一梦摔掉剧本，，，，，，，大叫“我要大屋子、不上班、不遇普信男”——爽；；；；
；；；宋一汀“以前是姐夫，，，，，，，以后即是丈夫了”——癫；；；；
；；；南珩机械念出“按剧本，，，，，，，我该爱上你了”——搞；；；；
；；；群演个个都姓“路人”，，，，，，，甲乙丙丁待醒觉——映射现实。。。。。。。癫剧先锋，，，，，，，是谁乐成，，，，，，，影视蓝海是否就此开埠？？？？？？厥后者们若想复制套路，，，，，，，应该从那里着手？？？？？？是学它肆无忌惮的疯癫？？？？？？照旧短剧基因的强势注入？？？？？？抑或“爽剧头脑”登堂入室？？？？？？又或者“自带弹幕”的嘴替效应？？？？？？知道各人很急，，，，，，，但……先别急！ 我们似乎可以预见：当《书卷一梦》火了之后，，，，，，，《XX一梦》《XX二梦》势必接踵而至，，，，，，，当市场涌现出大宗的“仿癫剧”，，，，，，，我们又会陷入另一个逆境：复制荒唐容易，，，，，，，注入头脑难题。。。。。。。“疯癫”并不是一种可以简朴复制的套路，，，，，，，当冲突取代温暖，，，，，，，反转吞噬逻辑，，，，，，，那么作品终将沦为“电子快消品”。。。。。。。笔者更倾向将《书卷一梦》看成一个影视工业的乐成试验样本，，，，，，，抛开它的形式立异，，，，，，，明确它的理念迭代。。。。。。。 我们应该从观众视角去挖掘“癫剧”的真正卖点——用疯癫外壳包裹对抗内核，，，，，，，在解构套路的同时建构新叙事可能，，，，，，，角色的人设不机械效劳于剧情，，，，，，，金句台词皆有的放矢有感而发。。。。。。。你的剧应该是你的剧，，，，，，，而不应该是其他剧的复制品。。。。。。。 当宋一梦和南珩砸碎循环剧本，，，，，，，宣布：“这届观众欠好骗了！”，，，，，，，这场看似荒唐的剧本起义揭开了影视工业的新序章。。。。。。。影视创作的实质，，，，，，，历来不是给观众喂工业糖精，，，，，，，而是为了让每个通俗灵魂望见天下。。。。。。。 年轻人厌倦用“玛丽苏”和“杰克苏”界说人生；；；；
；；；打工人拒绝做资源游戏的NPC；；；；
；；；默然的大大都聆听“我命由我不由天”的回响。。。。。。。最先锋的实验生长在最深挚的现实土壤，，，，，，，当长剧借短剧的匕首刺破陋习时，，，，，，，真正需要整合的不是流量密码，，，，，，，而是属于通俗人的生涯史诗——让屏幕前的观众，，，，，，，在故事里认出自己的容貌。。。。。。。 当创作者放下“教育观众”的狂妄，，，，，，，与观众隔空击掌；；；；
；；；当资源阻止复制“流水线爆款”，，，，，，，讲述真实的故事，，，，，，，我们会发明：癫狂的止境，，，，，，，恰是回归人世。。。。。。。撕碎套路不是终点，，，，，，，重修真诚才是初心所向——再癫的剧，，，，，，，也疯不过生涯的本色出演！